《拍戏时被C了十一再》围绕一场迟迟拍不顺的重头戏睁开，，，，，写新人演员林知遥在片场一次次被喊停，，，，，逐渐从忙乱、自责走向明确角色。
。。这里的“C”指拍摄中喊停、重新来过：故事的重点不是猎奇听说，，，，，而是镜头为何重复重拍、演员怎样面临压力，，，，，以及一群片场事情者怎样把一场戏磨到位。
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故事从一场总也拍不顺的戏最先

林知遥刚进组时，，，，，接下的是一部都会家庭剧中的主要角色。
。。剧里，，，，，她饰演的许澄要在父亲离家前的深夜，，，，，把藏了多年的心事说出口。
。。台词并不长，，，，，情绪却要从忍耐、试探一起推到瓦解边沿。
。。导演周慎希望这场戏不靠大哭大叫，，，，，而是让观众从停留、眼神和没说完的话里望见人物的委屈。
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开拍后，，，，，林知遥总在要害处用力过猛。
。。她怕观众看不懂，，，，，便把每一句台词都说得很重；；；；；一听到“再来”，，，，，又急着证实自己可以演好。
。。周慎一再喊停，，，，，提醒她不要提前流泪，，，，，也不要用诠释式的语气交接角色心情。
。。越是重复提醒，，，，，林知遥越主要，，，，，连原本熟悉的台词都最先磕绊。
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场景里尚有许多细节需要配合：桌上的药盒不可被碰倒，，，，，父亲转身的时神秘接住女儿的眼光，，，，，窗外的雨声也要压在合适的位置。
。。一次次重拍并非只因演员演出，，，，，走位、道具、收音和镜头节奏都可能让整场戏失去连贯。
。。片场每小我私家都盯着统一段演出，，，，，却各自望见差别的问题。
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林知遥：从急着证实到真正进入角色

林知遥是故事的情绪中心。
。。她并非没有天禀，，，，，真正困住她的是对失败的恐惧Ｔ媚课闻声导演喊停，，，，，她都把它当成对自己的否定。
。。她最先在休息间隙重复背词，，，，，甚至试着预演每一种哭法，，，，，却因此离角色越来越远。
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转折爆发在一次短暂休息后。
。。饰演父亲的演员顾闻没有继续给她讲技巧，，，，，而是问她：“若是许澄今天不说，，，，，明天还来得及吗？？”这个问题让林知遥重新想到人物真正畏惧的是什么。
。。许澄不是为了完成一段强烈演出才启齿，，，，，她是担心父亲一走，，，，，自己再也没有时机把话说清晰。
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重新开机时，，，，，林知遥没有急着调动情绪。
。。她先看着桌上的旧照片，，，，，等顾闻转身，，，，，才把第一句台词说出来。
。。那一刻，，，，，她的声音很轻，，，，，手指却把照片边角压出了折痕。
。。导演仍然喊了停，，，，，但这次不是由于演出失控，，，，，而是摄影机需要调解机位。
。。林知遥终于分清了“重来”与“否定”并不是一回事。
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片场人物各有立。
。。，，，冲突也来自事情自己

周慎严于细节，，，，，却不是为了制造榨取感。
。。他关注的重点是演出是否切合整场戏的节奏：若是某个情绪来得太早，，，，，后面的默然便失去实力；；；；；若是镜头只顾追求哭戏，，，，，人物间的关系也会被简化。
。。随着剧情推进，，，，，他也逐渐意识到，，，，，纯粹指出问题不可帮演员找到谜底，，，，，于是最先把笼统要求拆成明确的行动和交流工具。
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顾闻饰演的父亲默然寡言，，，，，外貌上像是戏中谁人更难靠近的人，，，，，现实上也在用自己的方法帮林知遥稳住节奏。
。。他不替她设计每个心情，，，，，而是坚持凭证人物关系回应她，，，，，让敌手戏保存真实的来往。
。。副导演唐禾则认真协调拍摄安排，，，，，一面盯紧时间，，，，，一面为演员争取须要的准备间隙。
。。差别岗位的需求交织在一起，，，，，组成片场真实而详细的压力。
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因此，，，，，所谓“被C了十一再”，，，，，并不是纯粹统计喊停次数。
。。每次重来都袒露出新的问题：有时是情绪太满，，，，，有时是眼光没有落在敌手身上，，，，，有时是一个道具行动打断了镜头。
。。故事把这些细节放进人物关系中，，，，，让观众看到一场戏怎样由演员、导演、摄影和现场事情职员配合完成。
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看点落在重拍历程，，，，，而不但是最后一条

这段片场故事最有条理的地方，，，，，是把统一场戏拆成了一直转变的历程。
。。最初，，，，，林知遥只想着“演得更用力”；；；；；厥后，，，，，她最先听敌手语言、视察场景中的物件，，，，，也学会把情绪留给镜头。
。。观众看到的不但是效果，，，，，还能感受到她怎样从照着提醒做，，，，，转向自动明确人物。
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另一处看点是严酷与体贴并存。
。。周慎坚持重拍，，，，，并不代表他忽视演员的感受；；；；；顾闻愿意配合，，，，，也不料味着片场没有时间压力。
。。每小我私家都要在有限的拍摄安排中找到平衡。
。。故事没有把导演写成只会发性情的人，，，，，也没有把演员塑造成单独遭受一切的受害者，，，，，而是泛起相同失灵后怎样重新建设相助。
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镜头语言同样效劳于人物转变。
。。前一再拍摄中，，，，，画面更强调林知遥被围在桌边的狭隘感；；；；；随着她逐渐进入状态，，，，，镜头留给她更多停留，，，，，让眼神和行动承接台词没有说出的部分。
。。片场的嘈杂声、场记板的开合和灯光调解，，，，，也让这段创作历程有了详细质感。
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最后怎样收束这场重复重拍

最后一次开拍，，，，，许澄没有哭着喊住父亲，，，，，而是在他走到门边时叫了一声“爸”。
。。顾闻停下脚步，，，，，却没有连忙转头。
。。林知？？醋潘谋秤埃，，，把那句练了许多遍的话逐步说完。
。。镜头停在两人之间短暂的默然里，，，，，周慎没有马上喊停，，，，，现场也清静下来。
。。比及这一条拍完，，，，，各人才意识到这场戏终于落到了人物心里。
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收尾并不把“十一再”包装成谁赢了谁输的效果。
。。对林知遥来说，，，，，真正的转变是她不再把每次NG都看成失败，，，，，而能从反响里找到角色的入口；；；；；对周慎来说，，，，，演员的明确需要明确指导，，，，，而不是一直加主要求；；；；；对整个剧组而言，，，，，一场戏能建设，，，，，靠的是许多人的耐心与协作。
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因此，，，，，《拍戏时被C了十一再》讲的是一场戏的重复打磨，，，，，也是新人演员学会与角色、导演和自己相处的历程。
。。它把“重拍”从一句片场口令写成推感人物生长的契机，，，，，让观众在最终镜头之外，，，，，也望见每一次停下之后，，，，，各人怎样重新最先。
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