电视剧《武则天秘史》以武则天从入宫、落发、重新回到宫廷，，，，到成为皇后、临朝称制并建设武周的履历为主线，，，，重点体现她在恋爱、后宫斗争与政治权力之间一直转变的处境。。。。作品并非凭证史书逐条复述，，，，而是在唐代宫廷历史框架上加入了较多戏剧化表达，，，，因此既可以看作武则天的小我私家生长故事，，，，也可以看作一部围绕女性权力睁开的宫廷历史剧。。。。

《武则天秘史》主要讲了什么？？？

故事从武则天年轻时进入唐太宗后宫最先。。。。她以秀士身份生涯在宫中，，，，在接触唐太宗的同时，，，，也与太子李治爆发了情绪联系。。。。唐太宗去世后，，，，凭证其时的宫廷制度，，，，武则天被送往感业寺落发。。。。她从皇宫中的妃嫔酿成寺院中的女尼，，，，身份落差组成了前期剧情的主要转折。。。。

李治即位后，，，，武则天重新回到他的视野之中。。。。两人之间既有早年的情绪基础，，，，也受到皇权、礼法和后宫秩序的配合影响。。。。武则天再次入宫后，，，，故事的重点从小我私家情绪逐渐转向后宫职位。。。。她与王皇后、萧淑妃之间的矛盾一直加深，，，，三人的关系既有情绪竞争，，，，也牵涉皇嗣、外戚和朝廷势力。。。。

1. 入宫与感业寺履历：年轻的武则天进入唐太宗后宫，，，，履历宫廷生涯与身份转变；；；；；太宗去世后，，，，她被迫脱离权力中心，，，，落发为尼。。。。
2. 重返宫廷：唐高宗李治与武则天重新建设联系，，，，她由感业寺回到皇宫，，，，最先面临王皇后和萧淑妃等人的倾轧。。。。
3. 成为皇后：武则天在后宫竞争中逐渐取得优势，，，，并最终取代王皇后成为皇后。。。。此时她已经不但是李治的朋侪，，，，也最先加入更普遍的宫廷和政治事务。。。。
4. 从后宫走向朝堂：唐高宗身体状态和朝廷时势转变，，，，使武则天有时机处置惩罚政务。。。。她与长孙无忌等大臣以及差别政治集团之间形成重大的相助与对立。。。。
5. 称帝与武周建设：随着权力进一步集中，，，，武则天突破皇后和太后的身份限制，，，，最终在690年称帝，，，，改国号为周，，，，成为中国历史上唯逐一位正式登位的女天子。。。。

因此，，，，这部剧的剧情并不是简朴的“后宫争宠”。。。。武则天从早期依赖小我私家情绪和宫廷关系，，，，到厥后自动谋划政治同盟、处置惩罚朝廷事务，，，，人物目的和行动方法都爆发了改变。。。。她的身份转变，，，，也是全剧最清晰的叙事线索。。。。

武则天与剧中主要人物是什么关系？？？

武则天与唐太宗：天子与秀士的关系

唐太宗是武则天进入宫廷后接触到的第一位天子。。。。他们之间首先是天子与秀士的身份关系，，，，武则天在太宗后宫中的职位并不突出。。。。太宗去世后，，，，武则天被送往感业寺，，，，这段履历使她与原有宫廷生涯爆发断裂。。。。剧中有关两人的情绪内容，，，，更多肩负着交接人物起点和运气转折的作用。。。。

武则天与唐高宗：情绪关系与政治同伴

李治是推动武则天运气改变的要害人物。。。。两人的关系早先带有情绪和重逢的意味，，，，但武则天重新入宫后，，，，相互之间很快形成了越发重大的政治联系。。。。李治需要借助武则天平衡后宫与朝廷势力，，，，武则天也通过天子的支持获得进一步生长的空间。。。。

随着武则天权力增强，，，，两人的关系不再只是伉俪关系。。。。李治在位时，，，，武则天逐渐加入政务，，，，并与天子配合处置惩罚朝廷事务。。。。与此同时，，，，伉俪之间也保存权力界线的转变：李治需要她的能力，，，，却必需面临她日益扩大的政治影响力。。。。这种既相互依赖又相互牵制的关系，，，，是全剧的主要看点。。。。

武则天与王皇后、萧淑妃：后宫竞争背后的权力冲突

王皇后和萧淑妃是武则天入宫后最主要的敌手。。。。三人之间外貌上是妃嫔之间的职位竞争，，，，现实还牵涉皇后之位、皇嗣归属、家族支持以及天子痛爱。。。。王皇后拥著名分，，，，萧淑妃拥有一度受到重视的情绪优势，，，，而武则天则一直调解自己的处境，，，，最终在竞争中取得自动。。。。

这条关系线也体现出宫廷斗争的残酷性：小我私家品行、情绪亲疏和政治利益往往混在一起，，，，很难纯粹用“好人”或“坏人”来诠释。。。。剧中对后宫冲突举行了较强的戏剧化处置惩罚，，，，寓目时应将人物塑造与正史纪录区脱离来。。。。

武则天与子女、朝臣：亲情和权力的交织

武则天成为皇后并掌握政务后，，，，她与皇子、宗室以及朝臣的关系也逐渐成为剧情的一部分。。。。她既是母亲，，，，也是皇权决议者，，，，子女的身份、继续顺序和政治态度都会影响朝局。。。。到了武周建设之后，，，，母子关系更直接地与皇位继续联系在一起，，，，亲情不再是完全私人的问题。。。。

在朝堂上，，，，长孙无忌等大臣代表着旧有的关陇贵族和古板政治秩序。。。。武则天与这些势力的冲突，，，，说明她要获得最高权力，，，，必需突破的不但是后宫规则，，，，还包括男性主导的朝廷系统。。。。上官婉儿等人物则从另一个角度增补了女性在宫廷政治、文化和权力运行中的位置。。。。

为什么这部剧要用三位演员演武则天？？？

《武则天秘史》的创作特点之一，，，，是由殷桃、刘晓庆、斯琴高娃分阶段饰演差别年岁时期的武则天。。。。这样的安排对应人物从少女、成熟女性到晚年天子的年岁转变，，，，也让角色在外貌、气质和办事方法上泛起出显着条理。。。。

年轻阶段的武则天更容易被放在情绪和运气的情形中视察，，，，她需要在生疏的宫廷制度里寻找位置；；；；；中年阶段的她已经熟悉权力运行，，，，行动更自动，，，，处置惩罚问题也更具目的性；；；；；晚年阶段的武则天则面临统治效果、继续问题和历史评价。。。。三位演员的分段出演，，，，使这条跨越数十年的生长线越发直观。。。。

这种多演员演绎也提醒观众，，，，《武则天秘史》并不是只讲一个牢靠性格的人物，，，，而是在体现武则天怎样被时代、制度和小我私家选择配合塑造。。。。她前后期的转变并非纯粹从柔弱变得强硬，，，，而是随着身份转变逐步形成了差别的处世逻辑。。。。

《武则天秘史》的主题和创作特点是什么？？？

该剧于2011年播出，，，，由澄丰执导，，，，接纳历史人物与宫廷戏剧相连系的表达方法。。。。片名中的“秘史”更靠近电视剧的叙事包装，，，，并不料味着剧中所有情节都来自未果真的史料。。。。作品在真实历史人物、朝代更替和主要事务的基础上，，，，强化了人物情绪、宫廷冲突和戏剧悬念。。。。

全剧最突出的主题，，，，是女性怎样在古板权力系统中争取自动权。。。。武则天的蹊径并不但是从妃嫔走向天子，，，，她还要一直处置惩罚身份带来的限制：作为女性，，，，她受到礼法和名分约束；；；；；作为母亲，，，，她要面临皇嗣与继续问题；；；；；作为统治者，，，，她又必需以天子的方法处置惩罚政务和政治阻挡者。。。。

另一个主要主题是情绪与权力的转变。。。。武则天和李治的关系推动了前期剧情，，，，但随着两人身份改变，，，，情绪逐渐与政治责任连系。。。。剧中人物很少能够只凭证小我私家愿望行动，，，，恋爱、亲情、忠诚和利益经常同时保存，，，，这也是人物关系显得重大的缘故原由。。。。

综合来看，，，，《武则天秘史》的故事主线可以归纳综合为：武则天从后宫中的年轻秀士出发，，，，在落发、重返宫廷、成为皇后和加入朝政的历程中逐步完成身份转换，，，，最终登上天子之位。。。。它的看点集中在武则天的生长轨迹、她与李治及后宫人物的关系转变，，，，以及历史人物经由电视剧化处置惩罚后泛起出的权力与情绪冲突。。。。

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