“五月丁香伊人色”把花期、香气与人物风姿收进统一幅暮春图景。。。。丁香开在春深时节，，细碎花影自带清雅；；；；“伊人”让景物有了凝望的偏向，，“色”写的不但是容貌，，也包括衣袖、神情与花光相映时吐露的气韵。。。。以下以七言律诗的形式写一庭丁香、一位伊人和一段将散未散的春意。。。。

诗作

丁香小院晚风香
月照疏帘映粉墙
一枝含露春情浅
半卷珠帘夜色凉
素袖轻扶花影动
清眸微转柳丝长
花前欲问归那里
一缕余香入梦长

花影与伊人相映

诗从“丁香小院”落笔，，没有铺陈盛大的园林，，也不把视线拉得很远。。。。小院收住空间，，晚风带出香气，，读者似乎站在院门之内，，先闻到花香，，随后才望见墙、帘与人影。。。。这样的序次让花不但是供人寓目的景物，，而像是悄然靠近的心绪。。。。

“月照疏帘映粉墙”把眼光从院中引向墙边。。。。月光穿过疏帘，，落在浅色墙面上，，光影并不浓郁，，恰恰衬出丁香的柔婉。。。。帘子半遮半露，，花也若隐若现；；；；伊人并未直接站到画面中央，，却已经被周围的光色轻轻托出。。。。蕴藉，，是这首诗处置惩罚人物风姿的方法。。。。

题中的“色”因此有两层意味。。。。一层是眼前的颜色：月白、墙粉、花影和衣袖相互映衬；；；；另一层则是人的神采与情致。。。。它不以浓艳取胜，，而以清淡、清静和若有所思见长。。。。丁香的细小花朵与伊人的轻柔行动相互呼应，，组成一种不喧闹的美。。。。

“春情浅”并非把情谊说满，，而是把它放在含露的一枝花上。。。。露珠尚未坠落，，春意也像刚刚萌生，，清润中留有余地。。。。“浅”字收住了情绪的分量，，让这份心绪仍然带着羞怯和朦胧，，不显得直白。。。。

从清香到夜色

前两句着重视觉与嗅觉：风送花香，，月照粉墙。。。。三、四句转入时令和体感，，一枝丁香带露，，珠帘之外夜色渐凉。。。。春夜的凉意并不突兀，，它让画面从妖冶转向清寂，，也为后面的离情预先留出空间。。。；；；；ɑ乖谑⒎，，春却已走到深处，，这种快要将远的感受正是全诗的底色。。。。

“半卷珠帘”是一个静中有动的细节。。。。帘子没有完全合拢，，院内与院外仍然相通；；；；月色可以进来，，晚风也能穿过。。。。这样的状态像一句没有说出口的话，，既不是坦然相迎，，也不是彻底拒绝，，只把邂逅写成一种短暂的停留。。。。

“素袖轻扶花影动”让画面终于有了行动。。。。素袖轻轻掠过枝头，，摇动的可能是花，，也可能是映在地上的影。。。。行动越轻，，读者越容易感应人物的榨取与珍重：她没有折花，，只在花旁稍作停留。。。；；；；ㄓ耙欢，，静院便像有了呼吸。。。。

“清眸微转柳丝长”将视线从丁香移到柳边。。。。柳丝修长，，带出春日柔软的线条；；；；清眸微转，，则让人物的神情在短短一瞬间展现。。。。诗中没有交接她为何来到院中，，也没有写她与谁邂逅，，这种留白让“伊人”不被简单故事限制，，可以是相思中的人、影象中的身影，，也可以只是春光里无意泛起的一道风姿。。。。

末联留下的余韵

“花前欲问归那里”从观景转向惜别。。。。“欲问”二字把话停在将出口的一刻：心里有悬念，，却还没有真正问出；；；；眼前有人，，却未必能够挽留。。。。比起直接写划分，，这种迟疑更贴近暮春的气氛。。。；；；；ㄆ诮ネ，，夜色转凉，，离意便在未说破之处悄然生长。。。。

结句“一缕余香入梦长”没有让伊人留下回复，，而让丁香的香气取代她延续。。。。人影或许已经远去，，花香却像影象一样留在梦中。。。。“一缕”写其轻，，“长”写其久，，轻与久形成反差，，也使最后由眼远景转向心中景。。。。诗的余味不在交接下场，，而在读者仍能想象那座小院、那道帘影和渐远的脚步。。。。

全诗的情绪由清新转为清寂，，依次经由闻香、望月、见人、欲问和入梦。。。。它没有把恋爱写成浓郁的誓言，，也没有把“伊人色”缩减成纯粹的容貌形貌，，而是让风姿与情形相互映照：花的清香衬出人的温婉，，夜的微凉衬出邂逅的短暂，，末尾的余香又把这份短暂留得悠长。。。。

因此，，“五月丁香伊人色”可以读作一幅暮春人物小景，，也可以读作借花写人的抒情问题。。。。丁香给它以清雅，，伊人给它以柔情，，月色与晚风则把两者连成一段蕴藉的影象。。。；；；；庇腥司，，花谢后香气仍在；；；；诗意正落在这份既可见、又难以挽留的美上。。。。