“蓬莱仙山之(无语无字)”把仙山景致与无言的表达放在一起，，泛起出一幅不靠对白、题字来讲述的理想画面。。。。蓬莱不但是远海中的山，，更像一处隔着云雾展现的瑶池；
；；浓妆艳抹则让这处幽静所在有了鲜活颜色。。。。山、海、云、花相互映衬，，画面清静，，却并不冷清，，观者可以从景物的远近、色彩的浓淡和花枝的姿态中读出情绪。。。。

海上仙山的条理

画面可以从海面最先睁开。。。。近处的潮流泛着淡青色，，细碎波光沿着岸边铺开；
；；稍远处，，几座岛山从薄雾中露出轮廓，，山脚被水气遮住，，山顶却接住一线明亮天光。。。。蓬莱仙山不必一清二楚，，若隐若现的轮廓更能留下想象空间：山路似乎通向云深处，，峰峦之间似乎藏着庭院、石桥与花木。。。。

远景、中景和远景各有分工。。。。远景的花枝最清晰，，枝叶伸向画面中央；
；；中景以临水的石阶、回廊或小亭毗连花丛与山势；
；；远景则收进海天接壤的雾色。。。。这样的安排让视线先停在花朵上，，再顺着枝条和蹊径往山间移动，，最后落到远处的云海。。。。瑶池的辽阔感由此爆发，，而不是单靠夸张的岑岭或浓重的奇幻装饰。。。。

浓妆艳抹的生动气息

花木是这幅意境中最有生命力的部分。。。；
；；ㄖ梢源邮炫蕴匠，，也可以沿着亭柱攀绕，，几簇花朵崎岖狼籍，，迎着海风微微倾斜。。。。颜色不必所有鲜艳醒目：浅粉、绛红、杏黄与淡紫交织，，再用嫩绿枝叶压住色彩，，花团便显得明亮而不夸诞。。。。几片飘落的花瓣停在水面或石阶上，，也能把静景带出轻柔的动感。。。。

“浓妆艳抹”在这里不但是繁花盛开的意思，，也包括一种舒展、妖冶的姿态。。。。枝条有的向上生长，，有的俯向溪水，，有的横过小径，，相互之间留出呼吸的逍遥。。。；
；；ǘ湟虼瞬皇钦攵逊诺淖笆，，而像是顺着山风自然开放。。。。风吹过时，，细枝轻摆，，花影落在石壁和水纹间，，整座仙山便有了温柔的节奏。。。。

云海与光色的转变

云雾为蓬莱仙山添上朦胧界线。。。。薄云绕过山腰，，露出一段青灰色岩壁；
；；日光穿过云层时，，在峰顶和花瓣边沿留下淡金色的亮线。。。。光线不需要铺满所有景物，，局部明亮反而更能突出画面的条理。。。。海面可以比天空深一些，，远山则以偏冷的青蓝色收住轮廓，，近处花枝用暖色点亮，，冷暖之间形成清晰又柔和的比照。。。。

若是画面处在清早，，雾气会带着微凉的蓝白色，，花瓣上的露珠映出细小亮点；
；；若靠近黄昏，，天涯便可转为淡橘与绯红，，山影逐渐平静，，花枝的颜色也显得温暖。。。。无论接纳哪种时刻，，光色都效劳于统一个感受：仙山远离尘嚣，，却仍有风、有水、有盛放的花木。。。。它不是一处凝固的配景，，而是随天气和光线轻轻转变的天下。。。。

无语无字的表达方法

问题中的“(无语无字)”点明晰表达方法：不依赖人物对白，，也不靠文字说明来交接情节。。。；
；；嬷械男÷贰⒒ㄓ坝朐坪８髯约绺阂徊糠中鹗。。。。弯向山后的石径让人想到远行，，临水而开的花枝带出亲近与停留，，层层远去的山峰则把眼光引向未知之处。。。。纵然没有人物，，无意泛起的一盏灯、一扇半开的窗，，也足以体现这里曾有人来过。。。。

没有文字，，并不料味着画面缺少情绪。。。。清静可以由空旷的海面体现，，欢悦可以藏在茂盛的花色里，，幽远则交给雾中若隐若现的峰峦。。。。观者不必遵照牢靠说显着确每一处景物，，而是可以先看到花开，，再感受山海的辽远，，最后把眼光停在云气散开的地方。。。。景物之间留下的空缺，，正是想象得以延伸的部分。。。。

从景物到整体意境

蓬莱仙山之以是显得迷人，，不但由于它有奇峰、云海和繁花，，更由于这些景物相互衔接：花枝让瑶池显得可亲，，海雾让它坚持神秘，，山路则为视线安排了通往深处的偏向。。。。若只剩高山与云层，，画面容易显得遥远；
；；加入临水花木与曲折小径后，，瑶池便有了可以停留、鉴赏的温度。。。。

因此，，“蓬莱仙山之(无语无字)”可以明确为一幅以景传情的瑶池主题：海上山峦层叠，，花枝迎风舒展，，云光在峰间流动，，所有情绪都由详细景物逐步泛起。。。。它没有明确讲述一段故事，，却给人留下了故事爆发的空间；
；；没有一句对白，，却能让人感应幽静、明丽与悠远。。。；
；；谙缮街，，山浮于云海之上，，整幅画面最终归于一种清静而有生气的美。。。。