“蓬莱仙山浓妆艳抹的无语无字之美”并不是在枚举几个景物名称
，，而是在营造一幅无需诠释、也不依赖文字说明的山；；；；；妗。。。蓬莱提供了瑶池般的空间想象
，，浓妆艳抹带来色彩与动态
，，无语无字则把喧闹和叙述撤去
，，只留下景物自身的姿态。。。。它真正感人的地方
，，不在于讲述了一个完整故事
，，而在于让人感应：有些美一旦被说得过于明确
，，反而会失去原本的空灵。。。。

这句话先让人望见了怎样的蓬莱？
？？

“蓬莱仙山”首先确立的是一种逾越一样平常的寓目距离。。。。这里的蓬莱不必只明确为某个详细地名
，，也可以看作古板想象中的海上仙山：它与凡距离着云雾、海天和遥远的距离
，，因此自然带有幽静、神秘和不可尽览的气质。。。。

“仙山”二字把通俗的山景提升为理想化的景物。。。。山不但是岩石、坡地和树木的荟萃
，，而是一个让现实暂时变得轻盈的地方。。。。人在这样的想象里
，，不再急着识别路径、盘算高度或寻找适用价值
，，而是站在景致之外
，，感受它的完整与清静。。。。

这种蓬莱并不需要堆满奇异修建或弘大传说。。。。相反
，，越少详细说明
，，越能保存想象的余地。。。。远山可以隐在雾中
，，海面可以只泛起一片明暗
，，花木也不必交接品种和泉源。。。。景物没有被牢靠成简单谜底
，，读者可以凭证自己的履历补足其中的颜色、气息和光线。。。。

为什么“浓妆艳抹”会和“无语无字”同时泛起？
？？

“浓妆艳抹”自己具有鲜明的动态感。。。；；；；；ǘ涫⒎
，，枝条随风摇曳
，，色彩似乎在视线中一直睁开。。。。“招展”还带有拟人的意味
，，似乎花枝并非被动地站在那里
，，而是在风中舒展身姿
，，以自己的方法泛起漂亮。。。。

但“无语无字”把这种热烈收住了。。。；；；；；ㄖ梢悦餮
，，却不喧嚣；；；；；可以摇曳
，，却不演出；；；；；可以吸引眼光
，，却不要求观者连忙作出诠释。。。。一个词写外在的丰富
，，一个词写内在的清静
，，两者并不冲突
，，反而配合组成了这份意境的张力。。。。

若是只有“浓妆艳抹”
，，画面可能偏向热闹和繁丽；；；；；若是只有“无语无字”
，，又可能显得空旷、冷清。。。。把二者放在一起
，，便形成了有生命的静谧：景物充满活力
，，但不打搅人的心绪；；；；；美感十明确显
，，却欠亨过语言强行证实自己。。。。

因此
，，“无语无字”不是说画面缺少
，，也不是说完全没有情绪
，，而是说它不依赖人物对白、故事情节或题词来完成表达。。。；；；；；ǖ难丈⒅Φ淖颂⒎绲钠蚝蜕胶Ｖ涞牧舭
，，自己就已经组成了一种可以被感知的语言。。。。

“无语无字”的美
，，事实落在什么地方？
？？

它首先落在“望见”自己。。。。面临这样的情形
，，观者不必先知道配景
，，也不必掌握某种重大知识。。。。只要注重花枝怎样睁开、明暗怎样转变、远景怎样退入雾气
，，就能从视觉秩序中感受到美。。。。这里的美不是信息越多越富厚
，，而是景物之间相互呼应
，，形成了自然的整体。。。。

它也落在清静带来的感受转变上。。。。一样平常生涯经常被声音、文字和通知切割
，，人的注重力一直从一处跳到另一处。。。。“无语无字”的画面却不鞭策人明确
，，它允许寓目停留在尚未命名的状态。。。。此时
，，山不必连忙象征某种原理
，，花也不必马上对应某段情绪
，，景致可以先作为景致保存。。。。

更深一层看
，，这种美包括一种榨取。。。。它没有把所有情绪都交接清晰
，，也没有替观者划定应该感动、赞叹或纪念什么。。。。它只把一个空灵的场景留在那里
，，让每小我私家凭证自己的心境进入其中。。。。心情清静时
，，看到的可能是柔和与澄明；；；；；心事较重时
，，看到的也许是远离尘嚣的愿望。。。。

正由于没有牢靠的文字说明
，，画面才拥有较大的回响空间。。。。它不把意义关闭在一句结论里
，，而是让景物与寓目者的影象爆发联系。。。。某些人会从中感应春日花木的明丽
，，某些人会想到海上雾色的遥远
，，也有人只喜欢那种不必诠释的自在。。。。差别感受并不相互倾轧
，，都是这份留白带来的可能。。。。

蓬莱、花枝与静默是怎样配合形成画面的？
？？

可以把这句话看成由远及近、由动入静的三层构图。。。。

• 蓬莱仙山认真拉开空间。。。。它让视线越过眼前的花木
  ，，延伸到云海、远山和不可确指的瑶池。。。。
• 浓妆艳抹认真增添近处的生命感。。。；；；；；ǘ溆胫σ恫皇蔷仓沟淖笆
  ，，而是在风中摆动、舒展
  ，，成为画面的视觉中心。。。。
• 无语无字认真留下空缺。。。。它让远景不被传说填满
  ，，让近景不被说明压住
  ，，也让寓目获得缓慢的节奏。。。。

这三层并置后
，，画面既有远方的神秘
，，也有眼前的鲜活；；；；；既有花色的明亮
，，也有无声空间的清静。。。。它并非一味追求冷清
，，而是在茂盛之中保存悄然
，，在明艳之中保存蕴藉。。。。

若是不借助故事
，，怎样感受这份无字之美？
？？

可以先暂时放下“它事实想表达什么”的追问
，，回到词语带来的感官顺序：先望见仙山的轮廓
，，再注重花枝的姿态
，，最后感受其中没有被说出的部分。。。。这样的阅读不是拒绝明确
，，而是让明确晚一步爆发
，，让画面先以色彩、距离、新闻和留白进入心里。。。。

也可以注重它的节奏。。。。“蓬莱仙山”舒缓而悠远
，，“浓妆艳抹”明快而有行动
，，“无语无字之美”又重新放慢速率。。。。句子由远景走向近景
，，再从鲜活回到清静
，，像一阵风经由花枝之后
，，山海仍然坚持默然。。。。正是这种节奏
，，使它不但是关于花木的形貌
，，也成为一种寓目天下的方法。。。。

以是
，，蓬莱仙山浓妆艳抹的无语无字之美
，，焦点并不在于寻找唯一的诠释。。。。它写的是一种不喧嚣的丰富：景物盛开
，，却不争辩；；；；；意境深远
，，却不强行说明；；；；；情绪保存
，，却不急于命名。。。。人在这样的画眼前
，，可以暂时不语言
，，也不急着给美下界说
，，只让山海、花枝与心田的回声配合完成一次清静的相遇。。。。