肖像类画面通常把人物放在视觉中心，，，，配景不肩负过多叙事使命，，，，观者的注重力会自然落到神情、视线偏向和身体姿态上。。。
。寓目时无妨先视察人物面向画内照旧画外：正面视线容易形成直接、清静的交流感，，，，略微偏转的视线则会让画面多出一些停留和想象空间。。。
。头肩之间的距离、人物与画框边沿的留白，，，，也会改变肖像给人的亲近水平。。。
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这类画面的看点不在繁复背景，，，，而在细节之间的平衡。。。
。面部心情可以成为第一落点，，，，肩线和身体偏向则认真把视线引向画面其他位置。。。
。若配景致彩较淡，，，，人物轮廓会更清晰；；；；；若配景有显着纹理，，，，人物与情形之间的关系就会越发突出。。。
。一连浏览时，，，，可把视线停留、姿态转变相近的照片放在一起看，，，，较量静态肖像中细微的情绪差别。。。
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自然光影类照片适合放慢浏览节奏。。。
。柔和的侧光会在脸部和衣料上形成浅淡阴影，，，，使轮廓显得清晰却不过分生硬；；；；；光线落在配景或地面时，，，，又能为画面添加明暗条理。。。
。寓目这组画面，，，，可以从亮部最先，，，，再顺着阴影找到人物轮廓，，，，最后回到构图中的空缺区域。。。
。这样的寓目顺序，，，，能让光线不再只是照明，，，，而成为组织画面节奏的一部分。。。
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同样的姿态在差别光线下会泛起出差别气质：匀称的亮度显得清新清静，，，，明暗反差稍大的画面则更有视觉张力。。。
。较量相邻照片时，，，，重点看光从哪一侧进入、脸部亮面占几多、配景是否被压暗。。。
。若高光没有铺满整个画面，，，，明暗接壤处往往最值得停留，，，，也最能看出摄影者怎样控制影像的情绪。。。
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情形类画面把人物放进更完整的空间里，，，，配景不再只是衬底，，，，也肩负了建设气氛的作用。。。
。门框、窗沿、墙面线条或家具轮廓，，，，都可能成为指导视线的构图元素。。。
。浏览时可以先看空间边沿，，，，再找人物所在的位置，，，，视察直线是否把视线带向主体，，，，配景的远近条理是否让画面显得坦荡。。。
。人物靠近画面一侧时，，，，另一侧留下的空缺；；；；；嵝纬珊粑小。。
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情形照片的重点是比例关系。。。
？？？？占湔急却，，，，人物就像是画面叙事中的一个部分；；；；；人物占比高，，，，配景则更多提供色彩和质感。。。
。适合重点比照的细节包括人物与墙面之间的距离、配景明暗是否抢眼，，，，以及远景有没有遮挡。。。
。把情形相似的照片并排寓目，，，，可以识别构图的转变：统一处空间只要改变人物站位或取景偏向，，，，画面的重心就可能完全差别。。。
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姿态类画面适合关注行动的起点与落点。。。
。转身往往让肩部、脸部和视线形成差别偏向，，，，画面因此爆发稍微的张力；；；；；停步或倚靠则更清静，，，，行动的边沿显得舒缓。。。
。寓目时不必只盯着人物中心，，，，也可以沿着手臂、肩线和身体轮廓移动视线，，，，看看这些线条是否与画框、配景边沿形成呼应。。。
。姿势看似简朴，，，，角度转变却会带来很纷歧样的视觉重心。。。
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一组一连画面最能体现行动节奏。。。
。姿态从收敛到舒展，，，，影像可能逐渐变得坦荡；；；；；人物视线从画内转向画外，，，，则会让叙事感有所转变。。。
。挑选代表照片时，，，，可优先注重轮廓清晰、配景不杂乱、行动偏向容易识别的画面。。。
。若几张图主题相近，，，，最能体现差别的往往不是行动幅度，，，，而是人物与镜头之间的距离，，，，以及画面中留给视线的空间。。。
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单张照片泛起一个瞬间，，，，一连浏览则能看到姿态、光线和构图之间的呼应。。。
。整理这一类图集时，，，，可以先挑精彩调相近的画面，，，，再凭证人物行动或取景距离排列。。。
。近景带来清晰的人物细节，，，，中景能同时保存姿态与情形，，，，较宽的构图则让空间关系更完整。。。
。差别景别交替泛起，，，，寓目时会形成由细到广、再回到人物的节奏。。。
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回看时不必追求把每张照片都归纳综合成统一种情绪。。。
？？？？梢韵妊∫徽抛钅艽碚迤实幕，，，，再找两三张在光线、配景或行动上有所差别的照片作为增补。。。
。这样的排列既能保存配合的视觉气概，，，，也能泛起作品内部的转变。。。
。若是珍藏小我私家喜欢的影像，，，，记下肖像、光影、情形或姿态等主题标签，，，，会比只凭印象翻找更直观。。。
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