“五月丁香伊人色”把花期、香气与人物风姿收进统一幅暮春图景。。。丁香开在春深时节，，，细碎花影自带清雅；；；；；“伊人”让景物有了凝望的偏向，，，“色”写的不但是容貌，，，也包括衣袖、神情与花光相映时吐露的气韵。。。以下以七言律诗的形式写一庭丁香、一位伊人和一段将散未散的春意。。。

诗作

丁香小院晚风香
月照疏帘映粉墙
一枝含露春情浅
半卷珠帘夜色凉
素袖轻扶花影动
清眸微转柳丝长
花前欲问归那里
一缕余香入梦长

花影与伊人相映

诗从“丁香小院”落笔，，，没有铺陈盛大的园林，，，也不把视线拉得很远。。。小院收住空间，，，晚风带出香气，，，读者似乎站在院门之内，，，先闻到花香，，，随后才望见墙、帘与人影。。。这样的序次让花不但是供人寓目的景物，，，而像是悄然靠近的心绪。。。

“月照疏帘映粉墙”把眼光从院中引向墙边。。。月光穿过疏帘，，，落在浅色墙面上，，，光影并不浓郁，，，恰恰衬出丁香的柔婉。。。帘子半遮半露，，，花也若隐若现；；；；；伊人并未直接站到画面中央，，，却已经被周围的光色轻轻托出。。。蕴藉，，，是这首诗处置惩罚人物风姿的方法。。。

题中的“色”因此有两层意味。。。一层是眼前的颜色：月白、墙粉、花影和衣袖相互映衬；；；；；另一层则是人的神采与情致。。。它不以浓艳取胜，，，而以清淡、清静和若有所思见长。。。丁香的细小花朵与伊人的轻柔行动相互呼应，，，组成一种不喧闹的美。。。

“春情浅”并非把情谊说满，，，而是把它放在含露的一枝花上。。。露珠尚未坠落，，，春意也像刚刚萌生，，，清润中留有余地。。。“浅”字收住了情绪的分量，，，让这份心绪仍然带着羞怯和朦胧，，，不显得直白。。。

从清香到夜色

前两句着重视觉与嗅觉：风送花香，，，月照粉墙。。。三、四句转入时令和体感，，，一枝丁香带露，，，珠帘之外夜色渐凉。。。春夜的凉意并不突兀，，，它让画面从妖冶转向清寂，，，也为后面的离情预先留出空间。。；；；；；ɑ乖谑⒎，，，春却已走到深处，，，这种快要将远的感受正是全诗的底色。。。

“半卷珠帘”是一个静中有动的细节。。。帘子没有完全合拢，，，院内与院外仍然相通；；；；；月色可以进来，，，晚风也能穿过。。。这样的状态像一句没有说出口的话，，，既不是坦然相迎，，，也不是彻底拒绝，，，只把邂逅写成一种短暂的停留。。。

“素袖轻扶花影动”让画面终于有了行动。。。素袖轻轻掠过枝头，，，摇动的可能是花，，，也可能是映在地上的影。。。行动越轻，，，读者越容易感应人物的榨取与珍重：她没有折花，，，只在花旁稍作停留。。；；；；；ㄓ耙欢，，，静院便像有了呼吸。。。

“清眸微转柳丝长”将视线从丁香移到柳边。。。柳丝修长，，，带出春日柔软的线条；；；；；清眸微转，，，则让人物的神情在短短一瞬间展现。。。诗中没有交接她为何来到院中，，，也没有写她与谁邂逅，，，这种留白让“伊人”不被简单故事限制，，，可以是相思中的人、影象中的身影，，，也可以只是春光里无意泛起的一道风姿。。。

末联留下的余韵

“花前欲问归那里”从观景转向惜别。。。“欲问”二字把话停在将出口的一刻：心里有悬念，，，却还没有真正问出；；；；；眼前有人，，，却未必能够挽留。。。比起直接写划分，，，这种迟疑更贴近暮春的气氛。。；；；；；ㄆ诮ネ，，，夜色转凉，，，离意便在未说破之处悄然生长。。。

结句“一缕余香入梦长”没有让伊人留下回复，，，而让丁香的香气取代她延续。。。人影或许已经远去，，，花香却像影象一样留在梦中。。。“一缕”写其轻，，，“长”写其久，，，轻与久形成反差，，，也使最后由眼远景转向心中景。。。诗的余味不在交接下场，，，而在读者仍能想象那座小院、那道帘影和渐远的脚步。。。

全诗的情绪由清新转为清寂，，，依次经由闻香、望月、见人、欲问和入梦。。。它没有把恋爱写成浓郁的誓言，，，也没有把“伊人色”缩减成纯粹的容貌形貌，，，而是让风姿与情形相互映照：花的清香衬出人的温婉，，，夜的微凉衬出邂逅的短暂，，，末尾的余香又把这份短暂留得悠长。。。

因此，，，“五月丁香伊人色”可以读作一幅暮春人物小景，，，也可以读作借花写人的抒情问题。。。丁香给它以清雅，，，伊人给它以柔情，，，月色与晚风则把两者连成一段蕴藉的影象。。；；；；；庇腥司，，，花谢后香气仍在；；；；；诗意正落在这份既可见、又难以挽留的美上。。。