“申鹤ゃんこつやまの脚法”若是用于申鹤相关绘画训练，，，，，重点不在于摹仿某一个牢靠姿势，，，，，而在于完成一条清晰的画法路径：先用行动线确定腿部动态，，，，，再用块面搭出大腿、小腿和脚部结构，，，，，最后通过重心、节奏与打扮线条检查画面是否稳固。 。。这样训练，，，，，既能保存角色行动的轻盈感，，，，，也能阻止腿部僵硬、脚掌变形和比例失衡。 。。
下面这套要领适合单人站姿、迈步、转身和轻跳等常见行动。 。。训练时不要一最先就画细节，，，，，先包管腿部的偏向、承重和结构关系准确，，，，，再逐步加入角色特征。 。。
一、先确定行动线，，，，，再决议腿部朝向
腿部动态画欠好，，，，，通常不是肌肉细节缺乏，，，，，而是起稿时没有明确行动的主偏向。 。？Ｗ钕惹，，，，，先视察人物整体姿态，，，，，找出重新部、躯干到支持脚的主要倾斜线。 。。这条线决议人物是稳固站立、向前迈步，，，，，照旧处于转身和跳跃状态。 。。
- 先画躯干倾斜线。 。。用一条精练线条体现胸腔和骨盆的偏向，，，，，不急着画衣服。 。。
- 再标记骨盆中心。 。。骨盆向左转，，，，，双腿的出发偏向通常不会完全相同；；；；骨盆向右压，，，，，承重腿一侧往往更稳固。 。。
- 最后画两条腿的行动线。 。。每条线从髋部经由膝盖，，，，，延伸到脚踝和脚尖，，，，，先体现走向，，，，，不体现外轮廓。 。。
若是人物处于站立姿势，，，，，先判断哪一条腿承重。 。。承重腿的髋部、膝盖和脚底需要形成较稳固的支持关系；；；；另一条腿可以弯曲、交织或踮起，，，，，但不可让两只脚都像承重脚一样笔挺压在地面上。 。。当行动线能明确表达“哪条腿支持、哪条腿运动”时，，，，，再进入结构绘制。 。。
二、用三个大块面搭出腿部结构
申鹤脚法教程中的腿部结构，，，，，可以先简化为大腿块、小腿块和脚部块。 。。这样的处置惩罚比直接描边更容易控制比例，，，，，也适合重复修改。 。。
1. 大腿：从髋部向膝盖收束
大腿不是一根匀称的圆柱。 。？？拷挪康奈恢媒峡，，，，，向膝盖偏向逐渐收窄。 。。侧抬腿或迈步时，，，，，大腿的轴线会显着偏离躯干中线，，，，，因此不要把左右两条腿画成对称平行线。 。。
起稿时，，，，，可以用略带弧度的圆柱体现大腿。 。。先定出髋枢纽的位置，，，，，再确定膝盖中心，，，，，最后毗连两点。 。。膝盖不要直接画成尖角，，，，，它应看成为大腿和小腿之间的转折节点。 。。正面行动可以用椭圆或短块面体现膝盖，，，，，侧面行动则要强调膝盖前方的突出和后方的收折。 。。
2. 小腿：体现偏向转变和受力
小腿的宽度转变比大腿更显着。 。？？拷ジ堑奈恢貌⒉患词亲羁，，，，，肌肉块面会在中段爆发转变，，，，，靠近脚踝时再次收窄。 。；；；；嬷剖毕扔靡惶跗蛳吲连膝盖与脚踝，，，，，再在两侧补出轮廓。 。。
若是小腿向后弯，，，，，外侧线可以坚持较顺的弧线，，，，，内侧线则通过膝下收紧来体现折叠。 。。若是小腿向前伸，，，，，不要只把整段拉直，，，，，还要让膝盖、胫骨和脚背的偏向爆发一连转变。 。。看到小腿线条一连、膝盖转折明确、脚踝没有突然断开，，，，，说明腿部大结构已经基本建设。 。。
3. 脚部：先画楔形，，，，，再补脚趾
脚部最容易被画成一块扁平的鞋底。 。。准确的做法是先把脚看成一个具有长度、宽度和高度的楔形体。 。。脚踝是楔形体的毗连点，，，，，脚背向脚尖延伸，，，，，脚跟则向后形成支持。 。。
先确定脚尖指向，，，，，再确定脚跟位置，，，，，最后用两条线毗连脚踝和前掌。 。。俯视角度下，，，，，脚背和前掌会占有较多画面；；；；瞻仰角度下，，，，，鞋底或脚跟的厚度会越发显着。 。。脚趾只需要在结构稳固后增补，，，，，不要用一排小弧线取代完整脚型。 。。
三、通过透视关系让两条腿不再贴平
动态画面中的两条腿，，，，，通常不会处于统一平面。 。？？拷低返耐雀帧⒏，，，，，远处的腿会被遮挡或缩短。 。。若两条腿的膝盖、脚踝和脚尖都处在相同高度，，，，，人物就容易像平面站立的人偶。 。。
处置惩罚前后关系时，，，，，可以先做三个判断：
- 哪条腿距离视察者更近，，，，，哪条腿就适当放大。 。。
- 被遮挡的腿不必画完整，，，，，保存偏向和要害转折即可。 。。
- 前后腿的脚尖不要所有指向统一位置，，，，，应凭证行动安排差别角度。 。。
例如，，，，，人物向前迈步时，，，，，前腿的脚部可以完整泛起，，，，，后腿则由大腿和小腿的交接关系带出行动。 。。人物转身时，，，，，骨盆、膝盖和脚尖最好形成递进偏向，，，，，而不是让躯干转向一边、双脚仍完全朝向正面。 。。
四、用行动节奏塑造申鹤气概的轻盈感
腿部结构准确以后，，，，，还需要处置惩罚线条节奏。 。。申鹤相关角色训练中，，，，，行动往往需要体现出修长、流动和榨取的感受。 。。这里的“轻盈”不是把腿无限拉长，，，，，而是让躯干、骨盆、膝盖和脚尖之间形成一连的偏向转变。 。。
可以使用“一条主弧线加两个转折”的要领。 。。主弧线认真体现从髋部到脚尖的整体流向，，，，，两个转折划分放在膝盖和脚踝周围。 。。转折不可平均漫衍，，，，，不然行动会显得机械；；；；承重腿的转折更稳固，，，，，运动腿的转折可以更显着。 。。
打扮线条也要听从腿部行动。 。。衣摆、飘带或裤装褶皱不要先于腿部结构泛起。 。。先确定腿的运动偏向，，，，，再让褶皱在膝盖、脚踝和受力点周围爆发转变。 。。衣服遮住腿时，，，，，至少要保存髋部、膝盖或脚踝中的两个结构提醒，，，，，不然读者无法判断腿部事实怎样弯曲。 。。
五、适合一样平常跟练的四轮训练法
若是目的是掌握申鹤ゃんこつやまの脚法，，，，，而不是只完成一张图，，，，，可以把一次训练拆成四轮。 。。每轮只解决一个问题，，，，，阻止同时修转业动、比例和细节。 。。
- 第一轮：行动速写。 。。每张只用几条线，，，，，训练判断承重腿、运动腿和脚尖偏向。 。。此时不画打扮和肌肉。 。。
- 第二轮：结构归纳综合。 。。为大腿、小腿和脚部补上块面，，，，，重点检查膝盖和脚踝的位置。 。。
- 第三轮：透视转变。 。。刻意训练一条腿靠近、一条腿远离的姿势，，，，，视察长度和遮挡转变。 。。
- 第四轮：完整整理。 。。加入打扮、褶皱和线条节奏，，，，，但保存第一轮的行动偏向，，，，，不要被细节带偏。 。。
每轮竣事后，，，，，可以把画面缩小或左右翻转。 。。缩小后若是仍能看出人物正在迈步、转身或站立，，，，，说明行动关系有用；；；；翻转后若是某条腿突然显得过长、膝盖错位或脚掌失去支持，，，，，就回到结构轮修改，，，，，而不是继续加细节。 。。
六、最常见的失误与修正方法
双腿像两根平行柱
这通常是由于没有先安排骨盆倾斜和承重关系。 。。修正时先擦掉外轮廓，，，，，只留下髋部、膝盖和脚踝三个点，，，，，再重新毗连行动线。 。。
膝盖位置准确，，，，，但腿仍然僵硬
问题大都出在大腿和小腿的偏向相同。 。。让膝盖成为真正的转折点，，，，，使大腿和小腿形成稍微夹角，，，，，人物姿态会连忙爆发转变。 。。
脚部像一块贴在地上的板
重新补出脚跟、脚背和前掌的高度关系。 。。若脚掌承重，，，，，脚底要与地面偏向一致；；；；若脚尖踮起，，，，，则脚跟应脱离主要支持线，，，，，不可同时把整只脚画成平放。 。。
衣服很悦目，，，，，但看不懂腿怎么动
先隐藏打扮图层或用浅色笼罩褶皱，，，，，只检查腿部的大行动和结构。 。。确认髋部、膝盖、脚踝的关系准确后，，，，，再恢复打扮细节。 。。
完成后的快速确认
一张完成的训练图，，，，，可以用以下顺序检查：先看人物是否有明确重心，，，，，再看两条腿是否处于差别的空间条理，，，，，接着看膝盖和脚踝是否肩负了转折作用，，，，，最后视察脚尖偏向是否支持整体行动。 。。若这四项都建设，，，，，纵然线稿尚未细腻，，，，，申鹤ゃんこつやまの脚法的主要目的也已经完成。 。。
最有用的训练顺序始终是行动线—腿部块面—脚部结构—透视关系—打扮节奏—效果检查。 。。凭证这个顺序推进，，，，，能把“画得像不像”拆成可视察、可修改的详细问题，，，，，也更容易稳固画出自然的腿部动态。 。。
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