先澄清一个容易混淆的地方：通常所说的《Sinister》，，，，，是2012年的美国超自然恐怖影戏，，，，，常见译名为《邪恶》，，，，，并不是日本动漫或动画剧集。。。。。影片由斯科特·德瑞克森执导，，，，，伊桑·霍克饰演犯法作家埃里森·奥斯瓦特。。。。。它讲述的不是通俗的连环凶案视察，，，，，而是一名作家为了寻找新题材，，，，，搬进爆发过灭门案的住宅，，，，，随后通过一批家庭录像，，，，，逐渐发明邪神布古尔与多起儿童失踪、家庭惨案之间联系的故事。。。。。

因此，，，，，若是你要找的是2012年影戏《Sinister》的剧情和下场，，，，，下面的内容对应第一部影戏；；；若是指的是其他同名动画或短片，，，，，则不可直接套用这套人物关系和下场。。。。。

sinister究竟是动漫，，，，，照旧一部恐怖影戏？？？？？

《Sinister》的焦点类型是超自然恐怖和犯法悬疑，，，，，不是动画作品。。。。。影片的奇异看点在于，，，，，它把“作家视察旧案”的现实线，，，，，与“家庭录像中的异常影像”连系在一起。。。。。老屋子、阁楼、颗粒感很强的胶片、失踪儿童和无法诠释的宗教形象，，，，，配合组成了阴晦而榨取的气氛。。。。。

影戏的恐怖并不主要依赖突然泛起的怪物，，，，，而是让观众先看到看似通俗的家庭运动，，，，，再逐步意识到录像中的行为已经偏离现实。。。。。家庭聚餐、游泳、修剪草坪等一样平常场景，，，，，被剪辑成殒命纪录，，，，，使“影像自己”成为担心的泉源。。。。。这也是它常被以为带有哥特式气质的缘故原由之一，，，，，但“哥特气概”形貌的是气氛和美学，，，，，并不代表作品属于动漫。。。。。

《邪恶》讲了什么？？？？？埃里森一家为何会卷入旧案？？？？？

埃里森是一名一经写出过脱销犯法纪实作品的作家，，，，，但后续作品回声不佳。。。。。他希望找到一个足够惊动的新案件，，，，，于是没有把家人带去通俗住宅，，，，，而是搬进了一栋曾爆发灭门案的屋子。。。。。妻子特蕾西并不知道这所屋子的完整配景，，，，，孩子们也在搬家后最先受到异常征象影响。。。。。

在阁楼里，，，，，埃里森发明了一箱8毫米家庭录像带。。。。。录像带外貌上纪录着差别家庭的一样平常生涯，，，，，现实上却划分拍下了多个家庭遭到杀戮的历程。。。。。每段影像的拍摄方法并不完全相同，，，，，但都具有一个配合点：案件爆发后，，，，，相关家庭中的某个孩子会失踪，，，，，始终没有找到明确着落。。。。。

埃里森早先把录像当成破案线索，，，，，也把它看成自己的新书素材。。。。。他一边寓目，，，，，一边查阅已往案件的资料，，，，，并获得一名副警长的资助。。。。。随着视察深入，，，，，他发明这些家庭并非随机缘害，，，，，案件之间保存重复泛起的符号、儿童绘画和神秘人物形象。。。。。孩子们似乎都曾见过一个被称为“布古尔”或“Mr. Boogie”的邪恶保存。。。。。

• 埃里森：希望依附新案件重振写作事业，，，，，却逐渐从视察者酿成被视察工具。。。。。
• 特蕾西：埃里森的妻子，，，，，更关注家庭是否清静，，，，，也代表着他试图牺牲的现实生涯。。。。。
• 特雷弗与艾希莉：埃里森的孩子，，，，，划分以差别方法受到衡宇和录像影响。。。。。
• 副警长：资助埃里森整理旧案资料，，，，，使他意识到失踪儿童与多起灭门案之间的纪律。。。。。
• 布古尔：影片中的邪神形象，，，，，能够通过影像靠近儿童，，，，，并让他们成为家庭悲剧的执行者。。。。。

影戏下场是什么？？？？？真正杀死一家人的人是谁？？？？？

下场展现，，，，，布古尔并不是简朴地亲自突入住宅杀人。。。。。它更像是通过影像和儿童建设联系，，，，，再诱导其中一个孩子杀戮自己的家人。。。。。孩子既是受害者，，，，，也是下一段恐怖录像的制造者，，，，，这种身份转换正是影片最主要的反转。。。。。

埃里森在视察历程中终于意识到，，，，，已往案件中的孩子并不是纯粹的失踪者。。。。。每当一个家庭被纪录下来，，，，，家中某个孩子就会受到布古尔影响，，，，，完成杀戮并留下影像。。。。。之后，，，，，这个孩子也会从现实中消逝，，，，，成为下一起案件中无法找到的“幸存者”。。。。。

为了阻止悲剧继续，，，，，埃里森烧掉了自己找到的录像，，，，，并决议带家人脱离这栋屋子。。。。。外貌上看，，，，，他似乎已经摧毁了邪恶实力的前言；；；但影片很快证实，，，，，事情没有由于胶片被销毁而竣事。。。。。女儿艾希莉已经受到布古尔影响，，，，，她杀死了家人，，，，，并把这次屠杀拍成新的家庭录像。。。。。

因此，，，，，下场中的直接行凶者是艾希莉，，，，，而真正推动整个循环的则是布古尔。。。。。埃里森一家并不是在最后一刻突然遭遇灾难，，，，，而是在他最先寓目录像、研究旧案并把悲剧转化为写作素材时，，，，，就已经被纳入了统一套模式。。。。。

为什么烧掉录像仍然无法改变下场？？？？？

销毁胶片看起来像是合理的自救行动，，，，，但影戏并没有把布古尔设定成只能寄生于某一盘录像的通俗幽灵。。。。。影像更像是一种入口，，，，，也是一种撒播和诱导方法。。。。。埃里森虽然毁掉了手上的证据，，，，，却没有真正挣脱已经爆发的影响，，，，，更没有意识到自己的孩子已经成为新的目的。。。。。

从剧情结构看，，，，，埃里森的失败有两层寄义。。。。。第一，，，，，他把危险看成职业时机，，，，，明知道住宅爆发过惨案，，，，，仍然为了写出脱销书而搬进去。。。。。第二，，，，，他太过相信自己能够依附视察履历控制时势，，，，，却忽略了家人正在受到更直接的影响。。。。。也就是说，，，，，真正让他失去自动权的并不但是超自然实力，，，，，尚有他对名声和事业的执着。。。。。

影片还居心让观众与埃里森站在相似的位置：我们同样在寓目录像，，，，，同样想知道下一段影像会爆发什么。。。。。越是继续寓目，，，，，就越靠近受害者的运气。。。。。这个设计让“寓目恐怖”自己酿成了主题，，，，，而不是纯粹的叙事工具。。。。。

《Sinister》下场想表达什么？？？？？

第一层主题是事业野心对家庭关系的侵蚀。。。。。埃里森并非完全不爱家人，，，，，但他把这次搬家视为职业翻身的时机，，，，，导致家人的清静被放在了写作目的之后。。。。。影片没有把他塑造成纯粹的恶人，，，，，而是展示了一个通俗人怎样在自我说服中一直越过界线。。。。。

第二层主题是对真实犯法寓目文化的反思。。。。。录像中的受害者原本只是通俗家庭，，，，，但在埃里森眼中，，，，，它们逐渐酿成了素材、证据和可能带来销量的故事。。。。。布古尔通过影像诱惑儿童，，，，，埃里森则通过影像追逐名声，，，，，两者虽然性子差别，，，，，却都在使用寓目和纪录扩大悲剧。。。。。

第三层主题是儿童纯粹的反转。。。。。孩子通常被视为需要；；；さ娜，，，，，但在《Sinister》中，，，，，布古尔正是使用儿童的想象力、孤苦感和对影像的兴趣，，，，，让他们加入到杀戮中。。。。。艾希莉最后的行为并不可简朴明确为“天生邪恶”，，，，，更准确的诠释是她被邪神使用，，，，，成为循环中的下一名执行者。。。。。

总的来说，，，，，《Sinister》讲的是一名犯法作家怎样因职业野心进入旧案背后的超自然循环，，，，，并最终让自己的家庭成为新一段恐怖影像。。。。。它的下场并非“烧掉证据就能逃生”，，，，，而是强调：当埃里森最先寓目、视察并试图使用这些影像时，，，，，悲剧着实已经在他自己的家中重新最先。。。。。

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