“五月丁香伊人色”把花期、香气与人物风姿收进统一幅暮春图景。。。丁香开在春深时节，，， ，，细碎花影自带清雅；；；；“伊人”让景物有了凝望的偏向，，， ，，“色”写的不但是容貌，，， ，，也包括衣袖、神情与花光相映时吐露的气韵。。。以下以七言律诗的形式写一庭丁香、一位伊人和一段将散未散的春意。。。
诗作
丁香小院晚风香
月照疏帘映粉墙
一枝含露春情浅
半卷珠帘夜色凉
素袖轻扶花影动
清眸微转柳丝长
花前欲问归那里
一缕余香入梦长
花影与伊人相映
诗从“丁香小院”落笔，，， ，，没有铺陈盛大的园林，，， ，，也不把视线拉得很远。。。小院收住空间，，， ，，晚风带出香气，，， ，，读者似乎站在院门之内，，， ，，先闻到花香，，， ，，随后才望见墙、帘与人影。。。这样的序次让花不但是供人寓目的景物，，， ，，而像是悄然靠近的心绪。。。
“月照疏帘映粉墙”把眼光从院中引向墙边。。。月光穿过疏帘，，， ，，落在浅色墙面上，，， ，，光影并不浓郁，，， ，，恰恰衬出丁香的柔婉。。。帘子半遮半露，，， ，，花也若隐若现；；；；伊人并未直接站到画面中央，，， ，，却已经被周围的光色轻轻托出。。。蕴藉，，， ，，是这首诗处置惩罚人物风姿的方法。。。
题中的“色”因此有两层意味。。。一层是眼前的颜色：月白、墙粉、花影和衣袖相互映衬；；；；另一层则是人的神采与情致。。。它不以浓艳取胜，，， ，，而以清淡、清静和若有所思见长。。。丁香的细小花朵与伊人的轻柔行动相互呼应，，， ，，组成一种不喧闹的美。。。
“春情浅”并非把情谊说满，，， ，，而是把它放在含露的一枝花上。。。露珠尚未坠落，，， ，，春意也像刚刚萌生，，， ，，清润中留有余地。。。“浅”字收住了情绪的分量，，， ，，让这份心绪仍然带着羞怯和朦胧，，， ，，不显得直白。。。
从清香到夜色
前两句着重视觉与嗅觉：风送花香，，， ，，月照粉墙。。。三、四句转入时令和体感，，， ，，一枝丁香带露，，， ，，珠帘之外夜色渐凉。。。春夜的凉意并不突兀，，， ，，它让画面从妖冶转向清寂，，， ，，也为后面的离情预先留出空间。。。唬；；ɑ乖谑⒎，，， ，，春却已走到深处，，， ，，这种快要将远的感受正是全诗的底色。。。
“半卷珠帘”是一个静中有动的细节。。。帘子没有完全合拢，，， ，，院内与院外仍然相通；；；；月色可以进来，，， ，，晚风也能穿过。。。这样的状态像一句没有说出口的话，，， ，，既不是坦然相迎，，， ，，也不是彻底拒绝，，， ，，只把邂逅写成一种短暂的停留。。。
“素袖轻扶花影动”让画面终于有了行动。。。素袖轻轻掠过枝头，，， ，，摇动的可能是花，，， ，，也可能是映在地上的影。。。行动越轻，，， ，，读者越容易感应人物的榨取与珍重：她没有折花，，， ，，只在花旁稍作停留。。。唬；；ㄓ耙欢，，， ，，静院便像有了呼吸。。。
“清眸微转柳丝长”将视线从丁香移到柳边。。。柳丝修长，，， ，，带出春日柔软的线条；；；；清眸微转，，， ，，则让人物的神情在短短一瞬间展现。。。诗中没有交接她为何来到院中，，， ，，也没有写她与谁邂逅，，， ，，这种留白让“伊人”不被简单故事限制，，， ，，可以是相思中的人、影象中的身影，，， ，，也可以只是春光里无意泛起的一道风姿。。。
末联留下的余韵
“花前欲问归那里”从观景转向惜别。。。“欲问”二字把话停在将出口的一刻：心里有悬念，，， ，，却还没有真正问出；；；；眼前有人，，， ，，却未必能够挽留。。。比起直接写划分，，， ，，这种迟疑更贴近暮春的气氛。。。唬；；ㄆ诮ネ，，， ，，夜色转凉，，， ，，离意便在未说破之处悄然生长。。。
结句“一缕余香入梦长”没有让伊人留下回复，，， ，，而让丁香的香气取代她延续。。。人影或许已经远去，，， ，，花香却像影象一样留在梦中。。。“一缕”写其轻，，， ，，“长”写其久，，， ，，轻与久形成反差，，， ，，也使最后由眼远景转向心中景。。。诗的余味不在交接下场，，， ，，而在读者仍能想象那座小院、那道帘影和渐远的脚步。。。
全诗的情绪由清新转为清寂，，， ，，依次经由闻香、望月、见人、欲问和入梦。。。它没有把恋爱写成浓郁的誓言，，， ，，也没有把“伊人色”缩减成纯粹的容貌形貌，，， ，，而是让风姿与情形相互映照：花的清香衬出人的温婉，，， ，，夜的微凉衬出邂逅的短暂，，， ，，末尾的余香又把这份短暂留得悠长。。。
因此，，， ，，“五月丁香伊人色”可以读作一幅暮春人物小景，，， ，，也可以读作借花写人的抒情问题。。。丁香给它以清雅，，， ，，伊人给它以柔情，，， ，，月色与晚风则把两者连成一段蕴藉的影象。。。唬；；庇腥司，，， ，，花谢后香气仍在；；；；诗意正落在这份既可见、又难以挽留的美上。。。
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