叶一剑
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电视剧《武则天秘史》以武则天从入宫、落发、重新回到宫廷，，，到成为皇后、临朝称制并建设武周的履历为主线，，，重点体现她在恋爱、后宫斗争与政治权力之间一直转变的处境。 。。。。作品并非凭证史书逐条复述，，，而是在唐代宫廷历史框架上加入了较多戏剧化表达，，，因此既可以看作武则天的小我私家生长故事，，，也可以看作一部围绕女性权力睁开的宫廷历史剧。 。。。。
《武则天秘史》主要讲了什么 ？？
故事从武则天年轻时进入唐太宗后宫最先。 。。。。她以秀士身份生涯在宫中，，，在接触唐太宗的同时，，，也与太子李治爆发了情绪联系。 。。。。唐太宗去世后，，，凭证其时的宫廷制度，，，武则天被送往感业寺落发。 。。。。她从皇宫中的妃嫔酿成寺院中的女尼，，，身份落差组成了前期剧情的主要转折。 。。。。
李治即位后，，，武则天重新回到他的视野之中。 。。。。两人之间既有早年的情绪基础，，，也受到皇权、礼法和后宫秩序的配合影响。 。。。。武则天再次入宫后，，，故事的重点从小我私家情绪逐渐转向后宫职位。 。。。。她与王皇后、萧淑妃之间的矛盾一直加深，，，三人的关系既有情绪竞争，，，也牵涉皇嗣、外戚和朝廷势力。 。。。。
- 入宫与感业寺履历：年轻的武则天进入唐太宗后宫，，，履历宫廷生涯与身份转变；；；；；太宗去世后，，，她被迫脱离权力中心，，，落发为尼。 。。。。
- 重返宫廷：唐高宗李治与武则天重新建设联系，，，她由感业寺回到皇宫，，，最先面临王皇后和萧淑妃等人的倾轧。 。。。。
- 成为皇后：武则天在后宫竞争中逐渐取得优势，，，并最终取代王皇后成为皇后。 。。。。此时她已经不但是李治的朋侪，，，也最先加入更普遍的宫廷和政治事务。 。。。。
- 从后宫走向朝堂：唐高宗身体状态和朝廷时势转变，，，使武则天有时机处置惩罚政务。 。。。。她与长孙无忌等大臣以及差别政治集团之间形成重大的相助与对立。 。。。。
- 称帝与武周建设：随着权力进一步集中，，，武则天突破皇后和太后的身份限制，，，最终在690年称帝，，，改国号为周，，，成为中国历史上唯逐一位正式登位的女天子。 。。。。
因此，，，这部剧的剧情并不是简朴的“后宫争宠”。 。。。。武则天从早期依赖小我私家情绪和宫廷关系，，，到厥后自动谋划政治同盟、处置惩罚朝廷事务，，，人物目的和行动方法都爆发了改变。 。。。。她的身份转变，，，也是全剧最清晰的叙事线索。 。。。。
武则天与剧中主要人物是什么关系 ？？
武则天与唐太宗：天子与秀士的关系
唐太宗是武则天进入宫廷后接触到的第一位天子。 。。。。他们之间首先是天子与秀士的身份关系，，，武则天在太宗后宫中的职位并不突出。 。。。。太宗去世后，，，武则天被送往感业寺，，，这段履历使她与原有宫廷生涯爆发断裂。 。。。。剧中有关两人的情绪内容，，，更多肩负着交接人物起点和运气转折的作用。 。。。。
武则天与唐高宗：情绪关系与政治同伴
李治是推动武则天运气改变的要害人物。 。。。。两人的关系早先带有情绪和重逢的意味，，，但武则天重新入宫后，，，相互之间很快形成了越发重大的政治联系。 。。。。李治需要借助武则天平衡后宫与朝廷势力，，，武则天也通过天子的支持获得进一步生长的空间。 。。。。
随着武则天权力增强，，，两人的关系不再只是伉俪关系。 。。。。李治在位时，，，武则天逐渐加入政务，，，并与天子配合处置惩罚朝廷事务。 。。。。与此同时，，，伉俪之间也保存权力界线的转变：李治需要她的能力，，，却必需面临她日益扩大的政治影响力。 。。。。这种既相互依赖又相互牵制的关系，，，是全剧的主要看点。 。。。。
武则天与王皇后、萧淑妃：后宫竞争背后的权力冲突
王皇后和萧淑妃是武则天入宫后最主要的敌手。 。。。。三人之间外貌上是妃嫔之间的职位竞争，，，现实还牵涉皇后之位、皇嗣归属、家族支持以及天子痛爱。 。。。。王皇后拥著名分，，，萧淑妃拥有一度受到重视的情绪优势，，，而武则天则一直调解自己的处境，，，最终在竞争中取得自动。 。。。。
这条关系线也体现出宫廷斗争的残酷性：小我私家品行、情绪亲疏和政治利益往往混在一起，，，很难纯粹用“好人”或“坏人”来诠释。 。。。。剧中对后宫冲突举行了较强的戏剧化处置惩罚，，，寓目时应将人物塑造与正史纪录区脱离来。 。。。。
武则天与子女、朝臣：亲情和权力的交织
武则天成为皇后并掌握政务后，，，她与皇子、宗室以及朝臣的关系也逐渐成为剧情的一部分。 。。。。她既是母亲，，，也是皇权决议者，，，子女的身份、继续顺序和政治态度都会影响朝局。 。。。。到了武周建设之后，，，母子关系更直接地与皇位继续联系在一起，，，亲情不再是完全私人的问题。 。。。。
在朝堂上，，，长孙无忌等大臣代表着旧有的关陇贵族和古板政治秩序。 。。。。武则天与这些势力的冲突，，，说明她要获得最高权力，，，必需突破的不但是后宫规则，，，还包括男性主导的朝廷系统。 。。。。上官婉儿等人物则从另一个角度增补了女性在宫廷政治、文化和权力运行中的位置。 。。。。
为什么这部剧要用三位演员演武则天 ？？
《武则天秘史》的创作特点之一，，，是由殷桃、刘晓庆、斯琴高娃分阶段饰演差别年岁时期的武则天。 。。。。这样的安排对应人物从少女、成熟女性到晚年天子的年岁转变，，，也让角色在外貌、气质和办事方法上泛起出显着条理。 。。。。
年轻阶段的武则天更容易被放在情绪和运气的情形中视察，，，她需要在生疏的宫廷制度里寻找位置；；；；；中年阶段的她已经熟悉权力运行，，，行动更自动，，，处置惩罚问题也更具目的性；；；；；晚年阶段的武则天则面临统治效果、继续问题和历史评价。 。。。。三位演员的分段出演，，，使这条跨越数十年的生长线越发直观。 。。。。
这种多演员演绎也提醒观众，，，《武则天秘史》并不是只讲一个牢靠性格的人物，，，而是在体现武则天怎样被时代、制度和小我私家选择配合塑造。 。。。。她前后期的转变并非纯粹从柔弱变得强硬，，，而是随着身份转变逐步形成了差别的处世逻辑。 。。。。
《武则天秘史》的主题和创作特点是什么 ？？
该剧于2011年播出，，，由澄丰执导，，，接纳历史人物与宫廷戏剧相连系的表达方法。 。。。。片名中的“秘史”更靠近电视剧的叙事包装，，，并不料味着剧中所有情节都来自未果真的史料。 。。。。作品在真实历史人物、朝代更替和主要事务的基础上，，，强化了人物情绪、宫廷冲突和戏剧悬念。 。。。。
全剧最突出的主题，，，是女性怎样在古板权力系统中争取自动权。 。。。。武则天的蹊径并不但是从妃嫔走向天子，，，她还要一直处置惩罚身份带来的限制：作为女性，，，她受到礼法和名分约束；；；；；作为母亲，，，她要面临皇嗣与继续问题；；；；；作为统治者，，，她又必需以天子的方法处置惩罚政务和政治阻挡者。 。。。。
另一个主要主题是情绪与权力的转变。 。。。。武则天和李治的关系推动了前期剧情，，，但随着两人身份改变，，，情绪逐渐与政治责任连系。 。。。。剧中人物很少能够只凭证小我私家愿望行动，，，恋爱、亲情、忠诚和利益经常同时保存，，，这也是人物关系显得重大的缘故原由。 。。。。
综合来看，，，《武则天秘史》的故事主线可以归纳综合为：武则天从后宫中的年轻秀士出发，，，在落发、重返宫廷、成为皇后和加入朝政的历程中逐步完成身份转换，，，最终登上天子之位。 。。。。它的看点集中在武则天的生长轨迹、她与李治及后宫人物的关系转变，，，以及历史人物经由电视剧化处置惩罚后泛起出的权力与情绪冲突。 。。。。
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