画面以室内窗边作为视觉起点，，，，
，人物置于画面一侧，，，，
，窗框与墙面留出较大的空缺。。。。。远景不急着泛起细节，，，，
，而是先交接人物所处的位置：窗外的柔光从侧面进入，，，，
，室内暗部保存条理，，，，
，使视线从亮处自然落到人物轮廓。。。。。这样的构图适合放在图集开篇，，，，
，建设清静、榨取的寓目节奏，，，，
，也让空间成为情绪的一部分。。。。。

浏览时可注重人物与窗沿之间的距离。。。。。若人物靠近画面边沿，，，，
，空间感会更显着；；；；；若人物落在中心位置，，，，
，视线则更集中。。。。。窗格、墙面线条和光影界线配合组成精练框架，，，，
，不需要重大配景，，，，
，也能让画面显得完整。。。。。

半身构图把注重力收拢到肩部、侧脸与身体转向形成的线条上。。。。。侧向光由画面外进入，，，，
，在人物一侧形成柔和亮面，，，，
，另一侧保存自然阴影；；；；；亮暗并非生硬支解，，，，
，而是逐渐过渡，，，，
，因此轮廓清晰，，，，
，却不会显得尖锐。。。。。配景坚持精练时，，，，
，人物与情形之间的条理更容易识别。。。。。

这类画面可以视察视线偏向与身体朝向是否一致。。。。。两者一致时，，，，
，画面具有连贯感；；；；；视线转向画外、身体仍坚持侧向时，，，，
，则多了一点停留与想象空间。。。。。半身画面适相助为图集中的视觉中心，，，，
，让浏览从空间交接转向人物细节。。。。。

背影画面镌汰正面心情带来的直接信息，，，，
，将重点交给姿态、肩线和人物与配景的距离。。。。。人物可以站在光线接壤处，，，，
，也可以置于略暗的室内；；；；；画面另一侧留出空缺，，，，
，使寓目者有时间识别轮廓和情形关系。。。。。背影并不是纯粹隐藏人物，，，，
，而是把情绪表达转移到行动与空间之中。。。。。

若配景带有窗帘、墙面或精练家具，，，，
，细节不宜过多。。。。。柔软的织物能形成缓慢的线条，，，，
，平整墙面则让人物轮廓越发突出。。。。。构图的重点在于留白的比例：空缺过少会让画面拥挤，，，，
，适当拉开距离则能让整体更平静。。。。。

坐姿近景通常以椅子、床沿或窗台作为稳固支点，，，，
，人物身体的倾斜偏向发动画面节奏。。。。。与站立姿态相比，，，，
，坐姿更容易形成横向线条，，，，
，也便于把手臂、肩部和衣料褶皱纳入统一构图。。。。。光线落在人物与承托物之间时，，，，
，画面会泛起前后条理，，，，
，近处细节清晰，，，，
，配景则坚持柔和。。。。。

寓目这一类图像，，，，
，可以先看支点，，，，
，再顺着身体线条移动视线。。。。。椅背的斜线、衣料的折痕和人物转身的角度，，，，
，都能把眼光带向画面重点。。。。。细节之间若坚持疏密转变，，，，
，近景便不会只剩局部，，，，
，而仍然保有完整的空间感。。。。。

局部画面可以聚焦手部、衣料边沿或肩颈周围的光影，，，，
，不必同时交接整小我私家物。。。。。手指的弯曲、布料的褶皱和明暗接壤，，，，
，能够形成细小但清晰的视觉节奏。。。。。配景只管精练，，，，
，局部与周围空间之间保存呼吸感，，，，
，画面才不会显得拥塞。。。。。

这类细节适合穿插在远景和半身图之间，，，，
，起到放慢浏览速率的作用。。。。。观者可以从手部行动识别姿态的偏向，，，，
，再从衣料纹理视察光线落点。。。。。相比大场景，，，，
，局部更强调质感与细微转变，，，，
，也让图集的构图条理富厚起来。。。。。

图集末尾可用一幅以室内情形为主的画面收束：窗帘、墙面、椅子或光线投影占有主要位置，，，，
，人物只保保存边沿，，，，
，或由情形留下刚刚脱离的视觉体现。。。。。？？？？站叭迷⒛看尤宋锵附谥匦禄氐娇占洌，，，
，也给前面泛起的光线、色协调线条一个完整回应。。。。。

收尾画面不需要加入过多装饰。。。。。柔和的明暗转变、精练的家具轮廓和适度留白，，，，
，足以延续《巅》主题的静谧感。。。。。与开篇远景相呼应时，，，，
，整组图聚会形成由空间进入人物、再由人物回到空间的寓目路径。。。。。